Barely Legal

프로포즈 감독 앤 플레쳐 (2009 / 미국) 출연 산드라 블록, 라이언 레이놀즈, 베티 화이트, 크레이그 T. 넬슨 상세보기

  로맨틱 코미디는 뻔한 장르라고 생각한다. 연애에 얽힌 적당히 재미있고 얼빠진 에피소드들을 엮어놓고, 사고가 생기고 결국은 해피엔딩이 되는 그런 장르. 어쨌거나 결론은 다 해피엔딩이고 때문에 우연도 많고 작위적이고 그렇다. 그런데 난 이 장르를 싫어하지 않는다. 재미있게 만들면 좋아한다. 모든 것은 모방이다. 다만 얼마나 창조적인 모방인지가 중요한 거지. 별 것 없는 이야기를 재미있게 엮어나가는 것도 능력이다. 모든 우연과 작위적인 것들은 로맨틱 코미디라는 장르 하에 이해된다. 적당하면 다 좋은 거다. 로맨틱 코미디를 볼 때는 별로 진지한 걸 보고싶지 않고 마음을 풀고 싶을 때고, 예술적인 영화가 필요할 땐 그런 걸 보면 된다. 그렇게 긴장을 풀고 싶어 본 영화가 재미 없을 땐 짜증내면 그만이다.

  -라고 생각하지만 로맨틱 코미디를 볼 땐 폭탄을 밟을 확률도 참 높은 것 같다. 그 뻔한 이야기를 재미있게 만든다는 건 참 능력이 필요한 일이니까. 뻔한 이야기엔 더더욱 큰 정성이 필요한 거다.

  사람들 평이 좋아 보게 된 로맨틱 코미디. 난 늘어져있을 필요가 있었고 무거운 영화따윈 보기도 싫었다. 다행히도, 무척 즐겁게 봤다. 물론 작위적인 부분도 있었지만 그래도 이 정도면 그럭저럭 통과 수준. 부하직원을 협박해서 가짜 결혼을 하려 드는 상사와 기에 눌려 수락한 부하직원의 이야기일 줄 알았더니 그 쪽은 빨리 끝맺음질. 오히려 서로 티격태격하며 기누르는 거에 가까웠다.

  처음에 마가렛(산드라 블록)의 사무실에서 일하는 앤드류(라이언 레이놀즈)를 봤을 땐, 진짜 찌질해 보였다. 그런데 결혼 때문에 우위가 달라지자 앤드류의 태도가 장난스레 싹 바뀌어서 깜짝 놀랐음. 엄청 착하거나 그런 캐릭터는 아니었던 거다. 그냥 착실히 자기 인생 살아가고, 나쁜 맘도 먹어보고 그러는 애. 마가렛은 부하직원들에게는 인기 없을 지 몰라도 제 할일은 확실히 하는 커리어 우먼이라는 점에서 마음에 들었었다. 그런 사람이 어쩌다가 이민 비자 갱신 생각을 안했던 건지는 의아하지만. 뭐 여튼.

  위장 결혼 결정 후 앤드류의 가족인 팩스턴 가족과 둘러싼 에피소드가 대부분. 알고보니 앤드류는 알래스카 쪽 지방 유지(..)인 팩스턴 가문의 외아들. 90세를 맞으신 할머니 애니(베니 화이트)와 무뚝뚝하고 가업을 물려받으라는 아버지 조(크레이그 T. 넬슨), 상냥한 엄마 그레이스(메리 스틴버겐) 속에서 올곧게 자라 자기의 꿈을 쫓는 청년이시라니. 이런 캐릭터가 어디있냐. 마가렛은 지극히 현실적인데 반해 앤드류는 좀 꿈 속 왕자님 느낌이 있었다.

  쨌든 둘 사이의 관계에 확 중점을 두기보다는 가족과 화합 이런 걸 보여주고 싶었던 것 같다. 물론 이런 설정이 재미있어서 통했지만, 다 보고 나서는 아... 그런데 왜 앤드류는 마가렛을 좋아하게 된거야? 이런 기분이 드는 것도 어쩔 수 없는 사실. 전 애인 거트(말린 애커맨)가 등장해서 뭔가 삼각 분위기라도 비슷하게 내줄 줄 알았더니 그것도 아니고. 가족과의 관계, 사랑하는 사람들을 속이는 것의 혼란 이런 걸 다룬 건 좋았지만 그 덕분에 둘 사이의 관계에서 중요한 점이 빠져버린 것 같아 아쉽다.

  그래서 요러한 단점은 있지만 그래도 참 보는 내내 유쾌했던 영화. 꿈과 망상이 적절히 들어가 있어서 즐거웠다. 나는 여전히 산드라 블록이 너무 사랑스럽다.

8마일 감독 커티스 핸슨 (2002 / 미국, 독일) 출연 에미넴, 킴 베이싱어, 메카이 파이퍼, 브리트니 머피 상세보기

  영화 상영 당시에는 미성년자라 못봤고 어제 감기약 기운에 취해 침대에서 밍기적 대다가 봤다. 디트로이트 배경에 에미넴의 자전적 이야기가 섞여있다 들었지만 뭐 이게 완벽하게 에미넴의 이야기는 아닐 거라는 걸 안다. 그래도 에미넴이 연기하는 캐릭터 지미는, 에미넴이 연기하기 때문에 캐릭터의 힘을 더 얻는다. 사람들은 필연적으로 지미의 인생너머 에미넴의 인생을 보기 때문에.

  난 이 영화가 좀 지미라는 백인 랩퍼가 고난과 역경을 딛고 흑인 랩퍼 사이에들 사이에서 끼어들어 대성하는 그런 장대한 스토리인줄 알았는데 그런 건 아니더라. 오히려 런닝타임 내내 평범하고 무디고, 힘든 그런 인간의 삶을 보여주는 데 더 집중하고 있었다. 물론 랩이 이 영화에서 주된 힘을 차지하고 있는 것은 분명하다. 지미에게는 랩을 하는 것 외에는 거지같은 생활에서 탈출할 수 있는 길이 없다. 여자친구와는 헤어져 엄마(킴 베이싱어)의 트레일러에 얹혀 살고, 믿음직스럽지 못한 엄마는 자기와 고등학교 동창인 그렉(마이클 섀논)과 붙어먹고 있고, 그 안에는 자기에게 의지하고 있는 어린 동생 릴리(클로에 그린필드)까지 있는, 그리고 그 트레일러에서도 쫓겨나기 일보 직전인 그런 삶.

  그러니 지미의 유일한 탈출구는 랩이다. 랩으로 음반을 내서 성공하면 이 거지같은 삶의 판도를 바꿔버릴 수 있을 거라는 걸 안다. 다행히도 지미에게는 재능이 있다. 그 재능을 끌어가도록 도와주는 좋은 친구들, 퓨쳐(메키 파이퍼), 체다 봅(에반 존슨), 솔(오마 벤슨 밀러), 이즈(디앤젤로 윌슨)도 있다. 자신의 인맥에 대해 깝죽대며 때때로는 지미의 랩그룹을 무시하는 그룹인 프리월드에 빌붙기도 하는 윙크(유진 버드)도 어쩌면 그 안에 넣어줄 수 있겠지.

  하지만 재능이 있고 이끌어주는 사람들이 있다고 해서 그 길이 순탄한 것도 아니다. 여전히 힘든 삶은 지미를 옥죄고, 기묘하게 신경을 쓰이게 하는 여자 알렉스(브리트니 머피)와의 연애도 갈팡질팡 하는 듯 하고, 무엇보다도 지미는 자기 자신이라는 틀을 넘어야 한다. 랩퍼 B-래빗으로서의 지미는 이미 첫 랩배틀에서 너무 긴장한 나머지 무대에서 도망쳐 내려오고 말았다. 이게 첫 도입부 장면이었는데 바싹 긴장한 지미의 얼굴이 볼 만 했도다. 남자만 보고 사는 엄마와의 관계는 자꾸 문드러져만 가고, 자신을 이끌어주는 퓨쳐와도 싸우게 되고, 음반을 내게 도와준다던 윙크는 자기 여자친구인 알렉스와 스튜디오에서 붙어먹었고, 그거 때문에 죽도록 패줬더니 프리월드 팀을 이끌고 와 역으로 죽도록 얻어 맞았다. 랩을 손에 쥐고도 지미의 삶은 여전히 아슬아슬하며 오히려 가장 최악이 되어버린다.

  모든 불행이 극으로 치달았을 때 이제는 모든 것이 조금은 나은 방향으로 바뀌어 간다. 바닥을 쳤으니까 튀어 올라야 할 때인 거다. 엄마는 웬일로 빙고게임에서 돈을 따 트레일러에서 쫓겨날 신세를 면하고, 회사 급식차 앞에서 벌어진 랩 배틀에 끼어들어 상대방의 코를 눌러준다. 그뿐인가, 매번 자신을 구박하기만 하던 회사 매니저는 이제 성실해 졌다며 야근을 맡긴다. 여전히 지미의 삶은 거지같지만 그 안에서 곱씹을 희망이 생긴 것이다. 그리고 이 여세를 몰아 지미는 야근을 잠시 동료에게 맡겨둔 채 랩배틀이 벌어지는 장소로 향한다. 랩배틀 사회자인 퓨쳐와도 화해하고 그렇게 참가한 랩배틀. 지미는 프리월드의 일원들을 모두 짓뭉개고 마지막으로는 랩배틀의 제왕이었던 파파덕(안소니 마키)과의 배틀에서 자신의 치부를 모두 드러낸 채, 더 깔 게 있으면 까 봐. 라는 태도를 보여준다. 마치 모든 짐을 던져버린 것처럼. 지미는 이제 새로운 디트로이트 랩의 제왕이다.

  이 쯤 되면 지미 인생의 모든 것이 바뀔 것 같다. 그런데 맨 처음 말했듯 이 영화는 평범하고 무딘 인간의 이야기이다. 동업을 제안하는 퓨쳐에게 쓸쓸한 웃음으로 화답한 지미는 어두운 골목을 걸으며 다시 야근을 하기 위해 공장으로 돌아간다. 이제는 새로운 길이 열린 거나 다름없지만 지미에게서 완전히 삶의 그늘이 사라졌다 할 수 없다. 그의 어깨에는 여전히 무거운 삶이 얹혀져 있다.

  뭐랄까, 크게 이야기가 확확 바뀌지 않아서 오히려 더 재미있었다. 조용조용히 지미의 삶을 따라갈 수 있었으니까. 디트로이트의 빈집 지대를 불태우는 장면이나 트레일러 집 같은 것들이 척박한 그 곳의 현실을 느끼게 해줬다. 알렉스와의 연애는 의외로 괜찮은 이야기가 되어 주었다. 보통 이런 데서 끼어드는 연애담은 별로 안좋아하는데도, 그렇게 깨지고 나서도 담담하게 갈라서는 두 명의 모습이 마음에 들었음. 알렉스가 윙크와 바람을 피우려고 했다고는 생각 안 해서 그런가... 알렉스 나름대로 그 곳을 벗어나야 하는 생명줄 같은 거였으니까.

  엄마와의 관계는 내가 지미라도 엄마가 답답했겠지만... 나중에 그런 식으로 해결을 본 게 조금은 아쉽다. 엄마가 좀 더 나은 모습으로 정신을 차렸으면 하지만 뭐 인간이 한순간에 바뀔 수도 없겠지. 싸움 장면마다 그걸 잠잠하게 해주는 동생 릴리의 모습은 아무리 봐도 에미넴의 딸 헤일리와 겹쳐져 있다. 지친 삶을 놓지 않게 해 주는 어떤 소중한 존재. 오로지 지켜줘야 하기 때문에 오히려 연인보다도 책임감 있는.

  결말이 마음에 들었다. 지미가 어떤 길을 가게 될 지 그 뒤의 이야기는 스스로 상상하는 편이 더 낫다. 적어도 희망의 자락은 보았으니까.

디스트릭트 9 감독 닐 브롬캠프 (2009 / 미국) 출연 샬토 코플리, 제이슨 코프, 나탈리 볼트, 데이빗 제임스 상세보기

  슥헤랑 쇼핑하다가 노원에서 봄. 내가 내용에 대해 알고 간 건 '외계인을 지구인이 가두는 지역'에 관한 이야기, 정도였는데 그 외에 정보는 하나도 모르고 봤다. 그렇고 아무런 정보 없이 보러간 게 오히려 보는데 더 재미있었다. 개체의 틀과 그 안에 뭉쳐있는 이야기들의 방향까지 전부가 흥미로와서 굉장히 몰입해서 봤다.

  이 이야기는 이미 사건들은 다 벌어졌다 치고 그것을 재구성해서 보여주는데, 그 방식에서 다큐멘터리 형식을 취하고 있다. 이 페이크 다큐멘터리는 관객에게 이야기의 진실성을 잠깐이나마 믿게 하는데 이는 이 영화가 함유하고 있는 남아프리카공화국의 정치적 문제와도 맞닿아 큰 힘을 발휘한다.

  그리고 주인공. 정말 평범한, 어디에서나 볼 수 있을 법한 인간 중 하나인 비커스(샬토 코플리)의 모습은 이야기를 누구의 시선에서 보아야 하는가에 대해 은근히 관여하고 있다고 볼 수 있다. 우리와 같은 일반인이면서 어느 부분에선 바보같이 순진하기까지 한 비커스가 겪는 일들은 우리의 일이 되어 다가오기 때문에, 관객은 그것을 관망하는 역할이기보다는 비커스의 편에서 이 영화를 바라보게 된다. 비커스가 겪게 되는 모든 변화(육체적인 것이든, 정신적인 것이든, 환경적인 것이든)는 누구에게나 일어날 수 있는 일처럼 느껴지기 때문에.

  때문에 이 이야기는 전체적으로 시스템 뿐 아니라 우리 자신의 모습도 비꼬고 있었다. 대부분의 사람들은 자신들이 피해를 입으면 그제야 문제를 인지한다. 비커스 또한 자신의 일이 되기 전까지는 외계인의 일들을 다수의 눈에서 바라보고 있었다. 외계인의 알들을 터트리면서 아 저게 알 터지는 소리예요, 라며 웃었고 외계인의 이주에 동의하는 서류에 서명을 받고 다녔다. 그게 자신의 일이 되고나서야 비커스는 크리스토퍼에게 아냐, 디스트릭트 10은 좋은 곳이 아니야 라고 털어놓는다. 그야말로 인간적이다. 살아있는 것이라면 외계인도 죽이기 힘들어하던 비커스는 자기가 공격받으면 사람을 죽이고, 자신의 목숨이 위험해지면 자신을 도왔던 외계인을 내버려두고 내빼기도 한다. 평범한 사람들이라면 모두 이렇게 하지 않을까. 오히려 사람들이 그렇게도 경멸하는 외계인인 크리스토퍼가 돌아온다는 약속을 하는 것을 보면 참 아이러니하다.

  사실 이 영화에서 이용해 먹은 '평범한 사람들의 이야기'는 그걸 만들어내는 데에는 진짜 평범한 사람들이 쓰여서 문제점을 시사한다. 영화 앞부분에 등장하는, 외계인에 대해 불평하는 주민들은 실제 남아공의 주민들이다. 문제는 이게 영화에 쓰일 필름입니다, 말하고 찍은 부분이 아니라 그곳에 기거하는 '영화 안의 외계인과 다를 바 없는 사람들'에 대해 평범한 주민들이 인터뷰 한 부분이기 때문이다. 영화 제목인 디스트릭트 9은 실제 남아공의 1966년 흑인 이주정책이었던 디스트릭트 6를 의미하지 않는다 할 수 없다.

  이 이야기에 등장하는 외계인들은 이 이야기의 주인공이라기보단 주변인이며 관찰대상에 가까웠다. 지도체계가 전부 죽어버린 후 나머지 외계인들은 저지능에 짐승같은 본능만을 가지고 있는데, 대단한 무기를 가지고 있음에도 그것을 활용하지 못할 정도로 지능이 낮고 이 이야기를 이끌어가는 주체가 되지 못한다. 그러나 그들의 그 짐승같은 본능과 그들이 불러일으키는 혐오감이 살기 위해 몸부림치는 남아공의 하층민 모습과 맞닿아 있다. 얘네는 거기다 겉모습도 곤충을 확대해놓은 것 같은 혐오스러운 모양새. 이게 단체라서 그랬던 걸까? 그나마 달랐던 것은 비커스의 모든 것을 바꿔놓았던 크리스토퍼와 그의 친구, 그리고 크리스토퍼의 아들 뿐이었는데... 개개인을 조명해서 그런건지, 얘들이 단순히 다른 개체보다 지능이 높기 때문인지 헷갈림. 하긴 그러고 보면 지능이 높은 인간 무리들이 또 정말 처절한 악행을 보여줬으니... 지능보다는 단체와 개체의 문제.

  진지한 이야기지만 웃기고 재미있는 장면도 꽤 많았다. 초반부에는 그 재미가 비커스의 멍청한 순진함에 있었다면, 중반 이후에는 크리스토퍼의 아들이 너무 귀엽고 장난기많아서. 비커스의 변화한 팔에 자신의 팔을 대고 똑같아요ㅎㅎ 이러면서 좋아하는 장면(역정내는 비커스도 웃김)이 제일 웃겼고, 크리스토퍼가 다시 자신들의 별로 못돌아간다니까 왜 못가? 난 가고싶은데! 하면서 칭얼대는 장면도 귀여웠다. 나중에 비커스가 모선을 조정하면서 "삼촌이 운전하잖니!" 이럴 때 너무 웃었다. 인정하지 마, 이사람아.

  주변인물보다는 커다란 사회 체계나 시스템이 중요해서... 뭐 크게 중요한 사람들이 있었나 싶은데... 아내인 타냐(바네사 헤이우드)는 딱 고만큼의 위치. 비커스를 지옥으로 떨어뜨리기도 했지만 결국은 그를 놓을 수 없는 아내... 타냐의 아버지는 말할 가치도 없는 인간쓰레기. 고작 그 정도의 인간이었다면 애당초 어떻게 딸을 비커스에게 주었는지 의문이다. 용병 대장(제이슨 코프)은 아무리 용병이라지만 너무 기계같더라. 외계인에 대한 혐오만으로 사람들이 그렇게 무섭게 터져나가 죽는데도 일을 계속할 수 있을까? 아니면 그만큼 외계인에 대한 혐오가 크다는 것일까? 흠.

  정치적인 문제를 떼 놓고 생각할 수 없는 영화이지만, 정치적인 것에 관심이 없어도 충분히 재미있다. 보는 내내 스릴 넘치고 시간 가는 줄 몰랐던 영화. 마지막 장면이 특히 여운이 남는다. 나오지 않아도 좋을 것 같지만, 뭐 제작자나 투자자 모두 원한다니 디스트릭트 10이 나올 것 같다.

  양파님의 리뷰를 보면 몰랐던 부분을 더 자세히 알 수 있다. 보기를 매우 추천.